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Dentro de la Nouvelle Vague, cada director dejó en claro su estilo, su postura y sus preocupaciones. Alain Resnais fue, dentro de este grupo, el cineasta de la memoria. Y la abarcó desde todos los formatos posibles. Primero, un documental sobre los campos de concentración, luego la ficción en contexto histórico. Más tarde, solo la memoria y su complejidad. En 1959 estrena Hiroshima mon amour. Dos amantes ocasionales hablan de la guerra en un cuarto de hotel. Seguir leyendo
